Русские графические романы
Заведующий кафедрой международных отношений и дипломатии Московского гуманитарного университета. Николай Платошкин Заведующий кафедрой международных отношений и дипломатии Московского гуманитарного университета. Отмена Путиным дорогих медсправок может стоить места главе Минздрава Россия взялась за разработку истребителей шестого поколения. Названа сумма, необходимая для достойной жизни российского ребенка Объем продаж одежды в Китае сократился.
Поиск данных по Вашему запросу:
По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.
Содержание:
- «Русский комикс»: издайте свой графический роман!
- Проблема изменения объема текста при переводе графических романов
- Я ничего не понимаю в комиксах. Помогите!
- Пожалуйста, подождите пару секунд, идет перенаправление на сайт...
- ОМОН РА. Графический роман
- "Несчастье случилось в ноябре". Графический роман о репрессиях и блокаде
«Русский комикс»: издайте свой графический роман!
Существует много определений комикса, все они в целом сводятся к тому, что комикс — это серия изображений, в которой рассказывается какая-либо история. Комикс — это единство повествования и визуального действия. Комиксы могут быть любыми и по жанру, и по стилю рисования. В виде комиксов адаптируются даже произведения классиков литературы. Но исторически сложилось, что самые распространённые жанры комикса — приключения и карикатура. Этот стереотип долго портил репутацию комиксов. Рисунок в комиксе имеет некоторую долю условности.
Он упрощается для скорости рисования и удобства восприятия и идентификации читателя с персонажем. Из под колес старого авто вырывается песок и гравий. Двигатель судорожно ревет, пока радио разоряется на тему существования бога.
Слушая черный хрипящий магнитофон, человек в одежде священника тихонько усмехается, продолжая смолить сигарету. Девушка сбоку от него задумчиво смотрит в окно, особо не прислушиваясь к ведущему. Из-за одного угла выглядывает край совсем нового автомата.
Куча недовольно ворочается, пытаясь сдвинуть оружие в сторону, матерится, и, всячески, выказывает свое недовольство на тему палящего солнца, которое уже почти достигло своего зенита. Начинается новый день. Никакое другое определение не сможет столь точно передать настроение всей истории про священника Джесси Кастера , которому на голову, в буквальном смысле, свалился плод ангела и демона, угрожающий существованию самого Бога.
Начавшись, как ироничная, странная, пускай и несколько злобная история, комикс с каждым номером все больше перерастает самого себя, и оборачивается очень откровенным, злым и ярким высказыванием не только на тему бога, но и затрагивает практически все основные проблемы американского общества того времени.
Поскольку комикс публиковался в период с по года, его послание может показаться устаревшим, но на самом деле это не так. Да, некоторые вещи, такие как, война во Вьетнаме, уже не столь актуальны, нежели годы назад, но в этой истории немало и других проблем, которые по-прежнему являются чей-то головной больную — начиная от расизма и политики, и заканчивая бесконечными американскими телешоу.
Авторы не жалеют никого, и безжалостно критикуют всех, не делая особого различия между идиотами, Ку-клукс-кланом или Богом. Но нельзя сказать, что это абсолютно безосновательная и глупая критика. Очень хитро и тонко обращаясь со своим мнением, Эннис и Диллон аккуратно вплетают его в комикс, помещая персонажей в такие ситуации, когда минусы американского общества выплывают, словно корабли из тумана. Но есть здесь один минус. В какой-то момент, ты начинаешь понимать, что у создателей явно сорвало крышу.
Неподъемный Папа Римский, охраняющий умственно-отсталого мессию, падшие ангелы, нюхающие кокаин, мясник-извращенец и его секретарша, предпочитающая садо-мазо, и поклоняющаяся портрету Гитлера. Эту вакханалию венчают флешбеки отца Джесси Кастера из Вьетнама, чокнутая семейка самого Джесси, и присутствие в списке героев легендарного Джона Уэйна.
Не спрашивайте. В конечном итоге ты понимаешь, что авторы сделали комикс-солянку про то, что им было интересно, и что они любили или ненавидели.
Истории, к примеру, не составляет больших проблем резко нажать на тормоза и посвятить несколько номеров рассказу о прошлом героев, или вообще о том, что поначалу, кажется, вообще не имеет отношения к сюжету.
Несмотря на это, за 66 номеров не считая одиночных выпусков создателям удалось рассказать историю полностью, затронув все аспекты, которые были интересны им и читателю.
Финал, кстати, получился весьма неоднозначным, что добавляет комиксу шарма. Некоторые раскрываются раньше, некоторые позже, но бывает и так, что персонаж, который вроде бы уже раскрылся со всех сторон, открывает нам доселе невиданную грань. И не факт, что эта грань может быть очень приятной. Где-то лучше, где-то хуже. Но оригинал — вот он. Правда, такого нельзя сказать об обложках, практически каждая из которых по-своему прекрасна.
Так же, как и там, мы не видим лица героя — на нее постоянно ложится темная тень. Абсолютно безбашенныый рассказ, поднимающий весьма популярные проблемы, полный множества сюжетных скачков, черного юмора и отлично выписанных персонажей.
Взрослый рейтинг оправдывает себя, поэтому читать это впечатлительным людям и детям не рекомендуется. Все остальным — добро пожаловать в Техас. Всегда трудно писать что-то на вещи ставшие уже чуть ли не живой классикой. В интернете можно найти кучу рецензий на это произведение Алана Мура, весьма разнящихся по качеству. Но здесь будет только чисто мой субъективизм, разбавленный некоторыми фактами. Увы, пришлось отказаться от привычного для меня вето на обсуждение сюжета. Во-первых, его в принципе и так все знают, а во-вторых, без разбора некоторых сюжетных деталей сложно говорить об этом произведение.
Алан Мур и до выхода Хранителей был фигурой знаковой. Многие его работы в DC до сих пор считаются каноническими, но именно после Watchmen, на которых его вдохновил Оруэлла, он приобрел действительно культовый статус. Как и сам комикс На сколько я знаю, словосочетание "Графический Роман" имеет с Муром мало общего. Это всего лишь рекламный ход маркетологов, призванный сломить ментальный блок многих людей, неодобрительно фыркающих при слове "комикс".
И ведь есть за что. Даже если не особо копать вглубь, то Хранители — это умное произведение о людях и феномене супергеройства. И в комиксе этот феномен подробно рассматривается с двух сторон. Первый взгляд — это Ополченцы Minutemen Небольшая горстка людей действительно избрала рисованный истории о Ламонте Кренстоне-Тени и Супермене за источник вдохновения и решила бороться с преступностью аналогичными методами. Здесь Мур рассматривает и моделирует подобное развлечение в рамках чистого реализма, когда ни у кого нет никаких сверх способностей и единственное, что отличает их от обычных людей — это отличный хук слева.
Причем действительно моделирует, вплоть до мельчайших деталей. В Записках Под Капюшоном под Маской , которые занимают всего-ничего от общего объема, все продумано с невероятной тщательностью: выбор костюма, психологические проблемы, маркетинг и PR, условности этой "профессии" и многое другое.
Мур даже придумал в какую сторону пойду привычные комиксы, когда реальные герои устареют вместе с вымышленными. Вторая сторона — это собственно Хранители-Часовые-Watchmen. Которая уже в большей степени является карикатурой на привычных для того времени супергероев из комиксов правда боюсь, что сейчас многих из них уже и не узнать, разве что косвенно, но общие архетипы остались Ночная Сова II — Синий Жук а не Бэтман, как всем казалось , Манхэттан — Капитан Атом, у остальных свои прототипы.
При чем карикатура это хоть и весьма злая, один очерк из Нового Дозорного чего стоит, но все же приправленная неким налетом печали и грусти, когда человек отдает дань памяти героям своего прошлого, которые уже давно потеряли свой блеск.
Карикатура-карикатурой, но думаю ни для кого не секрет, что персонажи в Хранителях выписаны просто блестяще. Подробно писать о личных завихрениях каждого мне кажется бессмысленно, все и так всё знают. Достаточно сказать, что за каждым из них стоит своя история и свои мотивы, а вороху тараканов в голове позавидует иной учебник по психологии, и даже второстепенным персонажам придается огромное значение.
Хотя в Хранителях вообще нет второстепенных персонажей, Мур создал такую историю, в которой даже простой прохожий играет свою трагичную роль в общей пьесе. Вспомним хотя бы Макса Ши Интересно каким далеким родственником ему приходится Майкл?
Самолично появился всего лишь на двух страницах, но забыть его практически невозможно. Копнем дальше и перед нами откроется мир стоящий на краю самоуничтожения, в котором обратный отсчет уже запущен и ничто не в силах его остановить.
И этот мир потихоньку сходит с ума от ощущения неминуемого, ибо все абсолютно уверены, что конец близок, и главный вопрос лишь сколько времени осталось. Как следствие — массовые психозы, ведущие к повышению насилия, волна наркомании и просто шизофрения. Складывается ощущение, что этот мир стоя на собственном краю не просто боится, он еще и жаждет соскользнуть в это сладкое небытие, как итог начинает захлебываться в собственных нечистотах даже раньше, чем ракеты взмоют в воздух.
Но самое страшное, что этот мир мог бы быть нашим сложись чуть по другому история. Ведь даже некоторые отвратительнейшие пришествия вроде убийства Китти Дженовезе взяты прямиком из нашей реальности. Визуально Хранители выглядят привлекательно и очень живо живее всех живых, хотя комикс этот даже старше меня , благодаря стараниям Дейва Гиббонса за отменный и действительно реалистичный рисунок и Джона Хиггинса, чье имя вообще редко услышишь при упоминание этого комикса, а ведь именно он дал ему такую необычную для своего времени цветовую палитру, которая тоже играет не последнее значение в произведение.
Чтобы оценить именно художественную привлекательность комикса, достаточно лишь взглянуть на картины Марса, каждая из которых просится в рамку и на стену. Но при этом все таки самое главное, что в Хранителях Мур использовал весь потенциал комикса как формы на все двести процентов.
Он будто фокусник демонстрирует нам всевозможные трюки и уловки, играет с подсознанием, делает все, чтоб комикс был по максимуму труден для восприятия и понимания всех деталей.
Я признаюсь увидел такое впервые и сомневаюсь, что уловил все с первого раза. Но одно я понял точно: Хранители — это тот редкий случай, когда произведение всеобъемлюще именно в своей конкретной форме подачи, поскольку слилось с ней так, что отделить одно от другого вообще не представляется возможным.
Мур мучает нас историями идущими параллельно в одних и тех же панелях, при чем каждая из них имеет свое конкретное значение, но так же при этом перекликается и ведет полемику с другой. Я думаю, все поняли что речь идет об леденящей кровь Истории Черной Шхуны. А как вам история Манхэттена идущая сразу во всех временах одновременно? И это еще самые простые моменты. Про визуальные цитаты, зеркальные главы и прочее можно найти в интернете, поэтому особо распространяться на эту тему не буду.
Но иногда действительно чувствуешь себя Вейдтом, сидящим перед множеством телевизионных экранов и пытающимся усвоить всю льющуюся с них информацию. Единственное, на мой взгляд, стоит особо отметить самый оригинальный прикол от Алана Мура.
По мимо всего прочего мы можем наблюдать в Хранителях так же одну интересную оптическую иллюзию. Так называемую, расфокусированную сетку Германа, когда на листе изображены черные квадраты разделенные толстыми белыми линиями, и, если не фокусировать взгляд, на пересечение этих линий начинают маячить черные круги.
А так как страницы Хранителей в основном построены по принципу такой сетки, то черных круга там появляются регулярно. Не знаю, может быть я совсем параноик, но в определенные моменты вроде истории Роршаха или Манхэттена этот эффект становился особенно заметным, за счет использования более темной палитры во время происходящего, и слегка теребил границу сознания, создавая дополнительное ощущение нервозности и неудобство от прочтения этого и так не самого простого произведения.
Весит много. Последний взмах ментальной лопатой и все слои сливаются в невероятно мощном экстазе. Обострив конфликт до предела и поставив на кон саму человечность, Мур не просто спрашивает, он клещами вытаскивает ответы. Про героев, которых этот мир заслужил сполна, про обычных людей, чьи дела порой не менее значимы. Можно ли спасти мир и где весит прейскурант, по чем это удовольствие?
Но самое главное: а стоит ли вообще этот Мир спасения, если ему и так невтерпеж узнать, что лежит за гранью бытия? Относительно нашего лично я не уверен, но по-моему для придуманного собой же Мур дал весьма красноречивый ответ, в виде залитых кровью часов, отбивающих полночь.
Вывод: Хранители — это безусловный триумф комикса как формы, при этом наполненный удивительно мудрым содержанием. Рекомендация к прочтению однозначно положительная, но вот для первого знакомства с комиксом как жанром, я бы его не советовал, уж слишком он тяжел для восприятия. Об экранизации.
Проблема изменения объема текста при переводе графических романов
Сайт функционирует при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. C 4 сентября по 4 октября объявлен набор иллюстраторов и дизайнеров, и любителей комиксов на основе отбора конкурсных анкет. Миссия Лаборатории — организация сообщества профессионалов и любителей иллюстрации. Предпосылки этому уже есть в Сибири: разрозненные презентации книг, выставки, встречи с авторами уже запустили этот процесс. Лаборатория возьмет на себя функцию площадки для диалога иллюстратора и издателя, читателя и иллюстратора, коллег. Организован диалог с помощью трех простых форматов: интенсивов, экскурсий и душевных лекций от ведущих экспертов. Первый графический роман в рамках Лаборатории — это продукт такого диалога, для которого эксперты в рамках практических занятий расскажут о своем подходе, а участники Лаборатории попробуют эти методики на чистом листе бумаги.
Я ничего не понимаю в комиксах. Помогите!
Электронные книги — это лишь вопрос формы: читаете вы с листа или с планшета, не так уж важно. Гораздо важнее, как вы привыкли воспринимать и фиксировать информацию — словами или картинками. Основной конфликт отцов и детей в наше время — это конфликт вербального и визуального восприятия. Графический роман — это компромисс Готовы ли вы к нему? Рассказы в картинках, комиксы, уже пытались вытеснить печатную литературу. Первый их расцвет пришелся на эпоху становления телевидения — е годы в США. В е на сцену вышел Марвелл со своим Человеком-пауком — и всем на минуточку показалось, что комиксы победили литературу, но… Но СССР остался самой читающей страной в мире, а к комиксам относился брезгливо.
Пожалуйста, подождите пару секунд, идет перенаправление на сайт...
Комиксы — или, в переводе на возвышенный, графические романы — плотно вошли в современную культуру, и с каждым годом тем, кто их на дух не переносит, всё сложнее доказывать, как это явление нам — русским людям — чуждо. Тем более, что Петербург уже давно и прочно вписан во множество рисованных историй. О настоящем и будущем комиксов в России побеседовали с художниками, исследователями и поклонниками графических историй. Уже несколько лет работает место, где можно взять почитать комиксы на время — и это, что неудивительно для Петербурга, целая библиотека в структуре Лермонтовки. Петербург в комиксах.
ОМОН РА. Графический роман
Серия: Комильфо Комиксы русских авторов. Каталог Книги Художественная литература Фантастика. Распечатать Поделиться Задать вопрос Написать отзыв. Их луноходы состояли из диафильмов или, скажем, иллюстраций из журнала "Юность". Удивительный опыт совмещения текста романа с графикой Аскольда Акишина производит нужный эффект - поневоле удивляешься что такая вещь не была проделана в году и с тех пор ждала издателя. Впрочем скорее всего ждали Кирилла Кутузова, ведь он, когда был написан "Омон ра", только родился.
"Несчастье случилось в ноябре". Графический роман о репрессиях и блокаде
Тот случай, когда превращение текста с помощью иллюстраций в графический роман рождает новое полноценное произведение искусства. Результат их работы — графический роман — превосходит все ожидания. Гейман писал текст, вдохновляясь древними японскими сказаниями, и в этом смысле рисунки Амано как нельзя лучше дополняют его. Книга рассказывает о любви лисы-оборотня и молодого монаха, которого похитили чернокнижники-оммедзи. Теперь ей предстоит пойти на огромные жертвы, подвергнуть риску свою жизнь, чтобы спасти возлюбленного.
Статья посвящена истории зарождения русского графического романа в Югославии в е годы и анализу его как эстетического феномена. Ведется индекс авторов и индекс рубрик. Скворцова Персональный сайт А.
Комиксы — это подходящее средство для того, чтобы изобразить страдания беженцев? Да, конечно! И вот доказательство. Люди в огромных очередях, плачущие дети, отчаявшиеся семьи — такие картинки с беженцами из Сирии крепко запечатлелись в коллективной памяти после года.
Популярно Сейчас Неделя Месяц. Авторские комиксы и графические романы 1 комментарий просмотров 4. Авторские комиксы и графические романы 0 Комментариев просмотров 1. Авторские комиксы и графические романы 0 Комментариев просмотров 4. Авторские комиксы и графические романы 0 Комментариев просмотров 3. Авторские комиксы и графические романы 0 Комментариев просмотров 5.
Традиция последовательного визуального повествования в Америке, Европе и Японии зарождалась приблизительно в одно и то же время, однако принимала в зависимости от локализации, различные формы. Французский комикс весьма отличается от американского графического романа, а японская манга вообще не сопоставима с западными образцами. Любой роман, будь он комиксом или графической новеллой, беллетристикой или научной литературой, рассказывает историю с помощью последовательности картинок, которые призваны раскрыть историю или драматизировать ее.
Пока нет комментариев.